Semaine 5

On a dû changer plusieurs scriping d'endroits pour accorder le FX ainsi que séparé les niveaux en deux pour le partage de travail et l'optimisation. Francis et moi ont a dû consacrer une dizaine d'heures à seulement réparé les script et s'assurer qu'il n'y ai pas de doublons entre les nouveaux et les vieux niveaux. On a ajouté une partie importante de la chasse : La mort. Cela implique des animations, des dégats, des check-points, un système de vie et des fx. Nous avons coordonnés nos scripts pour faire fonctionner le mécanique de jeu.

En passant dans les catacombes, il y avait des problèmes de caméra. Elle passait au travers des murs et des objets parce qu'elle n'est pas en plein centre du personnage. Lorsque le joueur collait un mur à droite, la caméra se glissait de l'autre côté de la collision et on se retrouvait à l'extérieur du niveau. J'ai utilisé trois spring arms chacun avec une collision pour éviter ce problème. De plus, la caméra est maintenant bien plus douce en traversant les coins carrés.

J'ai implémenter les animations pour certains séquences spécifiques tel la porte
à pousser et Patrick et moi nous avons chercher
a comprendre le système d'animation de Unreal Engine 4 (surtout au niveau du blend entre deux animations).

Cette semaine en intégrant les textures du personnages, nous avons eu des problèmes avec le master shader. Tous les shaders se recompilaient à tous les lancements. Il a fallu quelques heures pour comprendre le problème venait du système de cloth dynamique. Nous avons dédié un matériaux unique pour le cloth et cela a réglé le problème.

La lumière a été intégrée dans le niveau en entier.

Les catacombes ont reçu la première passe

Également les premières ébauches pour les lumières de cinématiques

Le blueprint pour l'obstacle à pousser dans les catacombes

Le blueprint de la mort est un énorme système impliquant les animations, les fx et l'environnement

Le système pour la caméra lorsque le joueur marche et court (bob)

Système pour la caméra shake lorsqu'il y a une explosion

Mon début de travail en modélisation et textures pour les catacombes

Place à la lumière

La lumière est un élément clé dans l’atmosphère et la présentation d'un projet. Une mauvaise lumière peut entraîner l'échec d'un projet, et par conséquent, le travail de tout le monde. La tâche est donc énorme. Un autre artiste était sur le cas de la lumière depuis le début du projet. Après plusieurs semaines, les résultats ne sont pas ceux espérés par nous. L'équipe à décider que je devais également faire des tests. J'ai commencé par faire une recherche de réelles lumières. Même si les concepts montre le mood recherché, en généralement, les concept artists ne définissent  pas assez la lumière pour la rendre réaliste. Une recherche de photos s'impose afin de connaître le résultat des photos bondissants dans une cathédrale.

Après plusieurs heures a travailler dans le moteur, j'ai abouti au résultat ci-dessous. Il y a eu des complications reliés au rendu du GI dans UE4. Aucune directionnal light se retrouve dans le niveau. Cette lumière crée un aspect trop découpé au sol pour une cathédrale et n'a pas autant de paramètre de contrôle pour les photons. D'après mes tests, la meilleure simulation de lumière est à l'aide de deux techniques utilisées.

Résultat le plus convaincant.

Les premiers ébauches avec diverses techniques.

J'ai par la suite demandé à l'équipe de me faire une correction de couleur sur le meilleur résultat. La lumière finale devra ressembler à ceci.

Mastershader

Le mastershader a été conçu par moi cet été pour un projet personnel. Il était beaucoup plus simple avant la semaine passée. Depuis, je l'ai amélioré, adopté et importé à ce projet afin d'aider les artistes à créer des textures uniques. Le shader permet de travailler avec une texture mask et de créer du blend. Cette méthode permet de réutiliser plusieurs textures pour créer un visuel unique sur un objet en changeant que la texture du mask et de l'ambiant occlusion. Il est possible de crée une concentration de pixel par mètre - texel - beaucoup plus grande à un moindre coût. Il est également possible d'utiliser l'ambiant occlusion map pour apporter un effet comme du sable, de la poussière dans les craques ou de l'eau incrusté.

5 textures uniques pouvant se mélanger, tous avec leur propriété physique unique. Le bleu est émissive, le vert en métal, le rouge également mais oxydé.

Gestion de projet

Plusieurs documents et travaux ont été créés à l'interne pour un bon déroulement du projet. Il y a un document pour le synopsis du projet et les explications du parcours du joueur. La préparation des dossiers dans Unreal Engine 4 et du projet, les tests de la gestion via Perforce, aidé de Francis, ainsi que le level streaming. Ceci peut paraître anodin comme travail, mais cela demande un temps considérable pour faire la coordination et approuver les méthodes et idées.

Nous avons un Trello: https://trello.com/papeetlabete

Cependant, vu le temps réduit pour la production et la petite taille de l'équipe, le Trello n'est pas bien entretenu. Les daily scrum et notre page privée Facebook semblent suffisants pour l'instant. Le document pour la nomenclature se trouve ci-dessous.

Nomenclature:

Props:

Static mesh: SM_NomDeLObjet_01
Skeletal Mesh: SK_NomDeLObjet_01

Animation

ANIM_Idle_01
ANIMBP_PlayerShot_01
BLEND1D_IdleToRun_01

Audio

SON_LeSon_01
MUSIC_LaMusique_01

Blueprint

BP_ClassDuScript

Texture

T_NomDeLObjet_01_D
T_NomDeLObjet_01_N
T_NomDeLObjet_01_Sp
T_NomDeLObjet_01_G
T_NomDeLObjet_01_M
T_NomDeLObjet_01_AO

Materials

MAT_NomDuMat [autre mat que master en sous-dossier]

Material Instance

MATI_NomDeLObjet_01 (id1)
MATI_NomDeLObjet_02 (id2)

Organisation des dossiers:

Animation [sous-dossier selon les perso (pretre, devil)]
Architecture [modular kit, texture environnement]
Audio
Blueprints [gameplay, script]
FX [fx/physic]
Map
Material
Prop